Depuis sa naissance, le cinéma convoque les effets spéciaux, que ce soit pour créer " l'ordinaire de l'extraordinaire " ou " l'extraordinaire de l'ordinaire ". L'explosion du numérique, depuis les années quatre-vingt-dix, a considérablement amplifié le phénomène et repose la question de ses usages : quelle est donc la nature de cet " effet " produit sur le spectateur ? Quand il voit un monstre, un tremblement de terre, le spectateur, au fond de lui-même, sait bien que c'est faux, mais quand même... le temps d'un film, il y croit. L'effet spécial est bien sur produit à partir d'une technique particulière que l'on peut démonter, expliquer, montrer, mais avant tout, il produit lui-même un sens, celui que recherche le metteur en scène qui a choisi de l'intégrer dans son film. C'est cette double réflexion que mène l'auteur dans cet ouvrage : comment faire des effets spéciaux et surtout pourquoi faire des effets spéciaux ? A partir d'exemples de films et metteurs en scènes qui couvrent toute l'histoire du cinéma de King Kong à Matrix ou au Titanic, de Georges Méliès à George Lucas, James Cameron ou Jean-Pierre Jeunet. Dans les " plans à effets spéciaux " se condensent les problèmes économiques, esthétiques, techniques et idéologiques, ce qui en fait un point de départ essentiel à la compréhension du cinéma d'aujourd'hui - comme d'hier.
"The reel deal. From the first movies of the 20th century to the modern films of today, writers, producers, directors, actors, and entire moviemaking teams have worked together to make movie magic. Let's meet these moviemakers!
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Film analysis starts here.
The Fourth Edition is not only more comprehensive, but also more accessible and sophisticated in its integration of media.
Looking at Movies: Clip Guide
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Designed as an easy-to-use reference, Grammar of the Shot presents each topic succinctly with clear photographs and diagrams illustrating the key concepts, and is a staple of any filmmaker¿s library. * A simple and clear overview of the ...
Mars Attacks!: The Art of the Movie
Gidal's work, for instance, has made particular and complex use of repetition: Hall with its pattern of long-to-medium-to-close shot movements from the view of the hall into the various objects seen at its far end, then repeated over ...