弗吉尼亚. 伍尔夫: 性别差异与女性写作研究

By 潘建

本书采用女性主义文学批评的方法, 以西方女性主义整体发展为背景, 以西方女性主义文学理论为基础, 以伍尔夫的相关文本----大部分长篇小说, 部分短篇小说, 政论文, 部分散文随笔, 通信, 日记等为对象, 对伍尔夫的性别差异思想及其在文学创作实践中的再现进行全面考察和研究.

�女性__的_史伴_整_人_文明史。女性文__模仿男性__模式、思考自身生存__到_新地__自身__，_作__清晰可_。20世_初，女性作家与男性作家一起_拓_代主_；20世_60年代，女性__成_女性表_自我的自__ _；20世_90年代，多元化_角_女性__搭建了更___的平台。本_的研究_象是20世_英_的女性小_，并_其女性文_文本做了考察。_ 中所做的8_文本_案研究_用的文_批_方法把女性主_同精神分析、_理_、文化研究、酷儿理_、新_史主_等批_方法相_合。_些研究涉及空_、_言、 _利、女性身体、他/她我、女性主体、性_身份、_性_系等多_同女性__和性 _研究密切相_的研究重_，基本涵_了_界在女性小_研究_域中_注的核心_ _，也清晰地展示出后_代_野中_文_文本_行多重__的可能。

自己的房間【作家經典圖像+譯註版】

By 維吉尼亞．吳爾芙（Virginia Woolf）

女性若是想要寫作，一定要有錢和自己的房間。——維吉尼亞．吳爾芙 20世紀最重要的女性主義文藝宣言啟發無數人走上創作之路《衛報》、《時代雜誌》百大非文學作品＋《世界報》20世紀百大書籍【本書特色】1. 特別收錄：攝影師Gisele Freund拍攝的作家經典身影X【編輯室整理】吳爾芙生平小傳與創作故事 2. 最完整的經典：7萬字正文＋5萬字譯註細數吳爾芙引用的文史典故，慧黠重現文學才女靈巧機敏的文筆 3. 最貼近吳爾芙文風的中譯：臺灣師範大學翻譯研究所教授李根芳專文引介吳俞萱（詩人）、徐堰鈴（劇場工作者）、黃麗群（作家）、楊佳嫻（作家）、魏瑛娟（「莎士比亞的妹妹們的劇團」創辦人）、瞿欣怡（作家）聯合推薦------------------------------------------------------------------------她的質疑為全世界女人打開了改寫歷史的空間，並激發了女性主義文學批評的熱潮。《自己的房間》是由吳爾芙的系列演講稿匯集而成，被視為二十世紀最重要的女性主義文學、及女性主義文學批評的經典。1928年10月，吳爾芙受邀到劍橋大學紐南學院和格頓學院兩個女子學院，就「女性與小說」的主題發表演說。她虛構了一位當代女子的日常遭遇，包括赴大學學院卻被斥喝遠離草坪行走，側身男性學者餐會間的被剝奪感，在大英圖書館瀏覽書架發現盡是男性作品，在倫敦公寓俯瞰街景懷想獨立女性身影等。在男性主導的文學與學術傳統中，女性沒有自己的房間，沒有教育、經濟與社會資源，要想創作甚至在文學史上留名，實是難上加難。吳爾芙想像，十八世紀的莎士比亞如果有位才華洋溢的詩人妹妹，她只能無名而終；而十九世紀以寫作聞名的勃朗特姊妹和喬治．艾略特，則必須以男性筆名發表，喬治．艾略特更因為與情人的關係不見容於社會，必須隱居鄉間。「女性若是想要寫作，一定要有錢和自己的房間。」吳爾芙呼籲，女性擁有一個實體的空間，繼而成為心靈的空間、思考的空間、創作的空間。在英國維多利亞時期以降的保守氣氛中，甚至對二十世紀以來女性主義的開展，都是鏗鏘有力的發聲！【評論】對於不熟悉吳爾芙的讀者來說，從《自己的房間》開始閱讀她的作品是一個完美起點。首先，它的篇幅很短，只有一百多頁，探討了女性、藝術、文學和經濟獨立相互交織的關係。第二，吳爾芙不管是做為一個人或是作家，都將鼓舞你，讓你想要進一步深入了解她深刻而美麗（嗯，充滿苦痛）的內心世界。《自己的房間》富有先見之明，歷久不衰，讓人難以相信它是在將近百年之前寫下的。——潔西卡．魯比（Jessica Ruby），TED-Ed Team 閱讀這本書時，彷彿可以聽見吳爾芙的聲音，而能更靠近她獨特的會話式寫作風格！――昆汀．貝爾，《布倫斯伯里文化圈的回憶》作者二十世紀出自女性作家之手、最有影響力的非文學作品，就屬《自己的房間》。《自己的房間》中最過人處，在於虛構出莎士比亞的妹妹，描寫她與兄長同樣才華洋溢，卻囿於時代下的性別歧見而充滿痛苦的人生，正如吳爾芙其他關於女性主義的書寫，悲劇性地陳述女性的生活現狀，與在逃脫現實的想像裏，如何可能獲致不同的命運。――何米昂．李，英國曼布克獎評委主席吳爾芙為女性發聲，充滿想像也富含邏輯，帶有機敏也兼及知識，展現了真正的小說家具有的想像力，而且她的發言至為精闢。……這本書是宛如結晶體的頭腦所蒸餾出來的成果，下筆歡快、新穎、且強而有力，要傳遞想法給讀者。許多最精采的論點，往往現身順帶一提之間，像是那些閃爍的洞見，點到為止的簡潔批判。這樣鮮明的筆調，總是讓人發現作家所知的事物，遠遠超過了預計要談的單一主題。――Louis Kronenberger，《紐約時報書評》【作家推薦】在她那裡，事態無法完結。因為心緒無法。一切都在向著裡外鑿出更深刻更幽遠的裡外。她是那樣冀盼真實，等待真實，艱苦地滴出幾個字，騷動兩邊：以眼前的生活對應思想的推衍，以銳利的思想拓開生活的漫漶。她說：「窗簾一定要關緊。」不去追問自己做成了什麼，就在放下筆尖的那一刻，讓心靈退居黑暗，不再分別裡外，因為生活覆蓋思想，思想也將浸透生活。（吳俞萱，詩人）暉麗萬有，體氣充沛，縱橫開闔，撕開它「二十世紀女性主義經典」的包裝紙，《自己的房間》完美地表現出細緻詩意與宏大知識的結合，抒情語言與哲學思路的優美鑲嵌，帶來九拐十八彎的閱讀樂趣。這樣的題名，乍聽起來，即使在今日，仍然將要被賤視為「女人就是格局不大」（當然，如果是男子寫的，「格局不大」四字就將一反被讚美為「細膩幽微」「腳踏實地」），吳爾芙偏偏證明了強健的心靈能如何地納須彌於芥子，而許多人，口中說著大時代大地理的種種大話，每一句仍是「我我我」的自戀與自我彰顯。因此不為尺寸所惑的人有福了，這樣的人，能分得出小小的鑽石與保麗龍所造的空氣樓閣之差異，這樣的人，不怕吳爾芙。（黃麗群，作家）在學校裡開女性文學課程，吳爾芙《自己的房間》是重要起點。一百年前，一個女性寫作者必須在既定的社會性別分工裡努力騰挪出縫隙，一點一點把她的文學創建起來。吳爾芙從無數先行例子裡看到，女人要發展自己的文學生涯，必須擁有不受打擾的空間以及金錢作為後盾。《自己的房間》為寫作的女人發聲，早六年發表的魯迅〈娜拉走後怎樣〉則是為更普遍的女人們發聲：即使逃離父權家庭，尚未改變的社會卻是更大的牢籠，如何打破？第一個要爭取的，是經濟獨立。然後，接著，娜拉會很高興能擁有自己的房間。也就是這無數努力掙扎出來的閱讀、書寫與行動，給予我們持續開鑿的力量。（楊佳嫻，作家）在《自己的房間》裡，機敏、聰慧、毫不矯飾的吳爾芙，彷彿小快步牽起讀者的手，在幾百年間的時光隧道穿梭奔跑，隧道裡密布著女性創作者的神祕洞穴。吳爾芙一一點亮黑暗洞穴，在幽微處，女人的寫作緩緩發芽、蔓生，最終形成一幅密密麻麻的網絡，從此密不可分。每一個創作的女人，都來自那個洞穴。吳爾芙說，不可切斷，但也不可被牽絆。作家的心靈，一定要自由。不要為了性別而寫，要超越，要自由。要忠於自己。除了女人與寫作外，我還多想說幾句。無論何時重讀《自己的房間》，都不會過時。特別是看吳爾芙批判男性權威，套句現在流行的話來說：才華洋溢的作家，連寫酸文都好看得讓人想按一萬個讚，文末還要粗體強調「認同請分享」。（瞿欣怡，作家）一九八七年首遇《自己的房間》，深受啟蒙。寫了個劇本段子：一個小說家的苦悶妻子歇斯底里地在牆上書寫，企圖發明自己的文字。一九九五年創辦「莎士比亞的妹妹們的劇團」，很堅持要多用個「們」字。一九九七年以《自己的房間》之名，編導了個作品。二Ｏ一七年重讀此書，三十年時光倏忽而去，覺得自己仍需要「自己的房間」。（魏瑛娟，「莎士比亞的妹妹們的劇團創辦人」）

吴尔夫经典散文选: 英汉对照

By 吴尔夫

本书英文原文取自英国女作家弗吉尼亚·吴尔夫的文学评论集《普通读者》及其续编.12篇文章中既有作者阐述自己创作与批评原则的文章,也有作者评论英国文学史上一些男女作家以及其他方面有代表性的文章.

帝国书写与女性叙事：弗吉尼亚．伍尔夫研究

By 陈研

弗吉尼亞·伍爾夫是英國後維多利亞時期的重要作家，評論界對她的研究從其生前一直持續至今，由最早的現代主義形式技巧分析逐漸轉向政治文化語境批評，其中後殖民理論引導下的伍爾夫研究對其帝國女性身份進行了詳細的探討，為豐富伍爾夫的女性主義批評和還原這一時期的帝國歷史背景打開了視野。但這一研究在自我、他者、混雜性等理論術語的闡釋框架內論斷伍爾夫矛盾的帝國情結和模糊的女性身份，違背了伍爾夫本人對於父權壓迫與帝國戰爭之關聯的分析與批判。為此，本文在考察後維多利亞時期帝國文化轉型和女性發展模式的基礎上，結合伍爾夫的政治思想，選用敘事學中的情節結構、人物塑造和隱性進程等相關理論分析伍爾夫的敘事雙重性，探討她如何利用父權意識形態與帝國統治文化之間的互動關係，通過對父權的模仿、柔化、和選擇性認同，實現批判、改造有形帝國以及建構無形帝國的“帝國女兒”身份。根據伍爾夫所提出的殺死家中天使、建立局外人協會、走向雙性同體這三大核心思想的主題內容，本文選取了她的三部小說《遠航》、《達洛衛夫人》、《到燈塔去》作為主要分析對象，以期在二者的對照中真實還原伍爾夫的帝國女性身份。伍爾夫的核心思想與文本敘事在與兩種帝國文化對話中的對應關係不僅體現在女性定義自我的主題內容裡，而且隱藏于女性賦權策略與身份建構的微妙距離中，這對於全面揭示伍爾夫的帝國女性身份及其建構過程具有重要意義。

伍尔夫批评散文

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