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潮浪群雄2: 那些做電影的人 Local Heroes: Taiwan New Wave Cinema 2

By 小莊 Sean Chuang

2023小莊最新創作《潮浪群雄2》記錄1980年代，台灣新電影浪潮40年致那些拍電影的人明驥、吳念真、小野、楊德昌、侯孝賢、朱天文、陳坤厚、張艾嘉……陸續登場1983年《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》…… 1980年代的台灣，威權體制式微，民風逐漸開放。由黨國掌控的電影龍頭—「中央電影公司」也開始面臨巨大挑戰，從市場對「政治正確」的歷史鉅片反應疲軟，到電影內容在威權與民主間，那個拉扯而模糊的審查界線不知如何拿捏。時任「中央電影公司」總經理的政戰少將明驥，大膽聘用兩位非電影專業的「文青」：在地文青吳念真、海歸文青小野，進行改革，在少將的鼓勵與兩位文青的熱忱下，屢次衝撞體制並與諸多當時的新銳導演合作。這段期間，不僅台灣電影圈逐漸形成一股風潮，更多次於國際上獲獎，翻轉台灣電影人的視野，更成為台灣電影新浪潮的推手。電影新浪潮與台灣文學的碰撞一批年輕作家如吳念真、小野、朱天文、朱天心、廖輝英等人，紛紛投入編劇的工作，新生代導演向台灣文學取經，碰撞出新火花，走向社會寫實題材，開啟了台灣電影與作家之間相互輝映的創作時期。台灣新電影從《光陰的故事》（1982）開始，《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《風櫃來的人》、《油麻菜籽》、《冬冬的假期》、《青梅竹馬》、《童年往事》、《戀戀風塵》、《恐怖份子》、《尼羅河女兒》、《悲情城市》等，這股浪潮開啟了另一種電影美學與影像的世界觀，為台灣電影創造歷史定位。尤其在1989年侯孝賢執導的《悲情城市》榮獲威尼斯影展金獅獎後，更奠定了台灣新電影創作者的歷史地位。　【內容介紹】1983年的西門町，漢中街116號，中影6樓辦公室，浪潮正悄悄成形……《光陰的故事》與《小畢的故事》接力為台灣電影注入了一股活力。第二集講述台灣新電影突破困境，即將起飛，當時距離解嚴還有四年，社會上有股渴望改變的氛圍，電影彷彿提前解放了。由陳坤厚導演與侯孝賢編劇合作《小畢的故事》開始，為了籌拍本片，面臨資金不足的窘境，侯孝賢賣掉永和的房子，從三樓搬到四樓用租的；陳坤厚也拿房子去銀行抵押，兩人合出了兩百萬。《小畢的故事》上映後在藝術與票房紛受好評，榮獲1983年金馬獎，最佳導演、最佳影片、最佳編劇等三項大獎。小野跟吳念真提議把目標放在改編本土文學作品……選了作家黃春明，他寫了很多台灣人在地生活的故事！決定以〈兒子的大玩偶〉、〈小琪的那頂帽子〉、〈蘋果的滋味〉三篇上呈。片名就叫《兒子的大玩偶》。然後他們兩個就親自開車到宜蘭拜訪作家黃春明，為取得他的同意。並找了曾壯祥、萬仁、侯孝賢三位擔任導演。侯導找了大家在明星咖啡館二樓談劇本《光陰的故事》導演們也都來了……這群新導演開始交流，相互影響，形成一股嶄新的創作能量。這樣的變化即將形成台灣電影的新浪潮…… 那時在濟南路二段69號，楊德昌的家，當時許多文化、戲劇、音樂人士的聚會場所，新導演們時常聚集在此聽故事、講故事，許多電影的想法與內容由此而生…… 1983年4月18日，由於楊德昌堅持要在《海灘的一天》中用外聘新攝影杜可風、藝術指導，引發與中影的衝突……最後，由張艾嘉引進介紹與香港電影公司合作。當時電影審查制度仍然保守，要求修剪，導致《兒子的大玩偶》上映前，引發輿論「削蘋果事件」，聯合報記者楊士琪寫了「兒子險些失去玩偶」、「中影削好蘋果再送審」兩篇專題。媒體人為了對抗審查制度紛紛揭竿而起，讓長期被威權體制壓迫的創作空間，有了鬆動的契機，樹立了台灣新電影的反叛性格。齊聲推薦廖慶松（電影剪接師，包括《兒子的大玩偶》《海灘的一天》）陳懷恩（電影攝影及導演，《練習曲》《逍遙遊》《如歌的行板》）褚明仁（資深電影記者，《少年吔，安啦！》《悲情城市》《油麻菜籽》數位修復發行統籌、現任年代國際(香港)公司執行長）鄭秉泓（影評人、《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》作者）王祖鵬（粉專「地下電影」經營者）孫松榮（國立臺北藝術大學藝術跨域研究所、電影創作學系合聘教授）新電影的「新」就是勇敢踏出一大步，要成為世界第一！――楊德昌小莊透過人物的誇張表情和情境的描繪設計，加上迷人的光影和色彩，真實重現了那個發生在四十年前的故事。雖然我都知道後面的故事，但仍然迫不及待想看下一集。――小野身為電影工作者，這本書帶給我繼續走下去的莫大動力！――蔡珮玲如果《光陰的故事》是興中會，《兒子的大玩偶》就是同盟會，革命就發生在一個最不可能發生的地方。――詹宏志《潮浪群雄》的故事場景主要就在那間辨公室裡，山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，仙走了，龍隱了，時代就消失了。小莊的畫作讓我的思緒又重回那間辦公室：那時我們都還年輕，還有好多好多歌想唱，如今歌聲雖已喑啞，卻還是慶幸日子曾經那樣閃亮過。――藍祖蔚

王朝劇場直播中4：賽雷三分鐘漫畫中國史【隋唐∼五代十國】

By 賽雷

隋朝和唐朝是永久綁定的帳號！「玄武門之變」是李世民他爸一手造成的！「安史之亂」是楊貴妃的代表作！呆萌的人物造型，爆笑的設計對白，全家人一起搶著看的漫畫歷史！「科舉制」是治國天才楊堅的得意創作？武則天喜歡養小白臉？石敬瑭是史上最丟臉的「兒皇帝」？五代十國最後只留下李後主的詞？《王朝劇場直播中4》鏡頭轉向主角群的楊堅和李世民父子，前者先解決國家換來換去的南北朝，後者再上演「父慈子孝」的玄武門之變。劇情一路從大唐盛世急轉直下，變成五代十國的大亂鬥，全書涵蓋隋唐時期和五代十國的國情與發展史；隋煬帝、王玄策、武則天、狄仁傑、杜甫、唐玄宗、楊貴妃、郭子儀、朱溫、李克用、趙匡胤等重要人物依序登板，用笑到噴淚的設計對白，如同在看現場直播脫口秀，顛覆刻板的歷史教材。賽雷漫畫以幽默風格，按嚴謹的史實將講述歷史，讓讀者在哈哈大笑之中輕鬆理解發展脈絡，以最短的時間了解中國五千年的「王朝劇場」；搭配宛如「電影式場景」的畫面，讓人有身臨其境的驚喜體驗，這是一套你會為了孩子而買、但又搶先看的圖文式歷史書。

王朝劇場直播中5：賽雷三分鐘漫畫中國史【大宋、遼國與大理國】

By 賽雷

包青天是名符其實的彈劾天王！秦檜只是宋高宗的替罪羔羊！北宋每年都要交保護費給遼國！呆萌的人物造型，爆笑的設計對白，全家人一起搶著看的漫畫歷史！在北宋當皇帝超幸福？岳飛死於「莫須有」？南宋皇帝很喜歡禪讓？遼太宗的下場是變「鹹魚」？大理國想抱宋朝大腿？《王朝劇場直播中5》的鏡頭轉向主角大宋，且重金禮聘遼國和大理國客串，蒙古人則壓軸登場，共同上演「你打我，我打他，他打你」的戲碼，涵蓋大宋時期、遼國與大理國的國情與發展史；趙匡胤、范仲淹、包拯、王安石、蘇軾、岳飛、秦檜、辛棄疾、朱熹、文天祥、耶律阿保機、段和譽等重要人物依序登板，用笑到噴淚的設計對白，如同在看現場直播脫口秀，顛覆刻板的歷史教材。賽雷漫畫以幽默風格，按嚴謹的史實將講述歷史，讓讀者在哈哈大笑之中輕鬆理解發展脈絡，以最短的時間了解中國五千年的「王朝劇場」；搭配宛如「電影式場景」的畫面，讓人有身臨其境的驚喜體驗，這是一套你會為了孩子而買、但又搶先看的圖文式歷史書。

王朝劇場直播中6：賽雷三分鐘漫畫中國史【元朝∼清朝】

By 賽雷

忽必烈很愛「抄襲」漢族文化！錦衣衛比黑白無常更嚇人！努爾哈赤只會吃飯、睡覺、砍人！呆萌的人物造型，爆笑的設計對白，全家人一起搶著看的漫畫歷史！西夏皇帝流行四個姓氏？笑到最後的是女真人？蒙古人在中原做了一場美夢？「明初四大案」是朱元璋的代表作？吳三桂是「反清復明」的臥底？《王朝劇場直播中6》將迎來精采大結局，黨項族和蒙古人先暖場，漢人和「一號戲霸」女真人則輪流爭搶影帝的寶座，涵蓋西夏、金朝、元朝、明朝與清朝的國情與發展史；李元昊、完顏阿骨打、成吉思汗、朱元璋、朱棣、王守仁、魏忠賢、李自成、努爾哈赤、袁崇煥、吳三桂、多爾袞、康熙、雍正、乾隆等重要人物依序登板，用笑到噴淚的設計對白，如同在看現場直播脫口秀，顛覆刻板的歷史教材。賽雷漫畫以幽默風格，按嚴謹的史實將講述歷史，讓讀者在哈哈大笑之中輕鬆理解發展脈絡，以最短的時間了解中國五千年的「王朝劇場」；搭配宛如「電影式場景」的畫面，讓人有身臨其境的驚喜體驗，這是一套你會為了孩子而買、但又搶先看的圖文式歷史書。

王朝劇場直播中3：賽雷三分鐘漫畫中國史【三國∼魏晉南北朝】

By 賽雷

劉備、關羽、張飛是三個掃把星！曹操被董卓揍到拔腿落跑！晉惠帝靠一己之力廢掉一個漢字！呆萌的人物造型，爆笑的設計對白，全家人一起搶著看的漫畫歷史！陸遜是三國時期的「火箭龜」？扶不起的阿斗是忍辱負重的「明君」？晉安帝是超越晉惠帝的「奇葩」？東晉靠「間諜家家酒」贏得淝水之戰？「子貴母死」讓后妃痛哭流涕？《王朝劇場直播中3》將由賣草鞋的皇族後人劉備飾演主角，諸葛亮、曹操、孫權等人擔綱重要配角，一同進行史無前例的「三國殺劇場版」，涵蓋三國時期和魏晉南北朝的國情與發展史；關羽、張飛、周瑜、司馬懿、司馬炎、晉惠帝、苻堅、拓跋珪、楊堅等重要人物依序登板，用笑到噴淚的設計對白，如同在看現場直播脫口秀，顛覆刻板的歷史教材。賽雷漫畫以幽默風格，按嚴謹的史實將講述歷史，讓讀者在哈哈大笑之中輕鬆理解發展脈絡，以最短的時間了解中國五千年的「王朝劇場」；搭配宛如「電影式場景」的畫面，讓人有身臨其境的驚喜體驗，這是一套你會為了孩子而買、但又搶先看的圖文式歷史書。

迷航烏托邦：科技世界讓人生迷路，但你依舊還可以很幸福

By 葉向林 Noah、披薩先生

科技社會烏托邦？！與這些科技承諾互動的自己，是否真的找到了快樂？是否真的找到了價值？科技世界讓人生迷路，但你依舊還可以很幸福今天科技重構了時空，虛擬跟實體的身分場景交錯共存，二十一世紀的世界是個多維度、失重、去中心的世界，也是系統性體系操作無所不到的世界。新科技、新可能、新技術永遠都有著宏大的理想願景，它們創造新的生態系、商業模式，最終也創造新的財富階級。每個科技帝國（或聯邦）都承諾理想國度、經濟奇蹟，有時他們承諾實現我們的貪念或痴迷，另一些時候承諾減低我們的恐懼或焦慮。 ◤科技追求絕對不能是唯一追求。這本童話故事向技術文明的終點提問，人類最終將走向何方？藉由小狐狸烏托邦的追尋之旅，對於社群網站、人工智慧、數位友誼、數位貨幣、去中心化金融、NFT、貧富差距問題、資料監控、知識焦慮、網紅、追蹤經濟、數位娛樂、數位經濟等等，提出一一的反思。結合了寓言與科幻的成分，以清晰明快的筆法，以交響樂樂章式的結構，把小狐狸在科技化新世界中的摸索，繪寫成為多元多樣的景觀。 ◤無論科技有多大的躍進，不過就是把同樣的一群人從光譜的一端推到另外一端，光譜底層的仍然是同一群人，人性仍然破碎缺陷，我們還是需要解決人的問題。我們像小狐狸一樣因人性缺陷而被轉換，規模化的情緒支配也成了完整的學科。每段「永不」故事的寓意都訴說著，當我們跨越了多樣的合作性，人的意義感與價值會「永遠」起舞。 ◤造橋、別築牆！小狐狸在最終章因看到橋上互相對話的人們而了解到了自我價值與存在意義，這些橋促進了彼此幫助、互通有無、也讓某些角色追逐夢想、走得更遠。當人願意開始彼此了解傾聽與對話，而不是在對話前預設立場或貼上標籤，很多事都能應運而解。提醒人存在的意義不會在財富或成功的累積中找到，而會從人們的相對關係出現。就像經典名著《小王子》一樣，它充滿了智慧和省思。不僅是一本童書，也是一本適合大人看的勵志書。 │各界推薦│（按姓名筆畫順序排列） Adam Mathias│冠科生物商務總監 Glen Weyl│激進市場作者 Luckylulu│圖文作家 Melissa Rancourt│帕森斯全球高管碩士學院總監 Nunu Hung│Nunu Fine Art 創辦人王志仁│數位時代總編輯有隻兔子│圖文創作者何佩縈│亞太區資深人力資源策略夥伴李玠儒│德語劈啪聊創辦人矽谷阿雅│矽谷創業家林毅安│Kraken 交易所產品總監周環生│台北獵人美式足球隊隊長邵懿文│電通行銷傳播集團數位長...

潮浪群雄1: 那些做電影的人 Local Heroes: Taiwan New Wave Cinema 1

By 小莊 Sean Chuang

「這是電影界最黑暗的時代，也是最有可能的時代。」2022小莊最新創作《潮浪群雄》預計5冊記錄1980年代，台灣新電影浪潮40年致那些拍電影的人明驥、吳念真、小野、楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅、段鍾沂、侯孝賢、朱天文、陳坤厚……陸續登場 1980年代的台灣，威權體制式微，民風逐漸開放。由黨國掌控的電影龍頭—「中央電影公司」也開始面臨巨大挑戰，從市場對「政治正確」的歷史鉅片反應疲軟，到電影內容在威權與民主間，那個拉扯而模糊的審查界線不知如何拿捏。時任「中央電影公司」總經理的政戰少將明驥，大膽聘用兩位非電影專業的「文青」：在地文青吳念真、海歸文青小野，進行改革，在少將的鼓勵與兩位文青的熱忱下，屢次衝撞體制並與諸多當時的新銳導演合作。這段期間，不僅台灣電影圈逐漸形成一股風潮，更多次於國際上獲獎，翻轉台灣電影人的視野，更成為台灣電影新浪潮的推手。電影新浪潮與台灣文學的碰撞一批年輕作家如吳念真、小野、朱天文、朱天心、廖輝英等人，紛紛投入編劇的工作，新生代導演向台灣文學取經，碰撞出新火花，走向社會寫實題材，開啟了台灣電影與作家之間相互輝映的創作時期。台灣新電影從《光陰的故事》（1982）開始，《小畢的故事》、《兒子的大玩偶》、《海灘的一天》、《風櫃來的人》、《油麻菜籽》、《冬冬的假期》、《青梅竹馬》、《童年往事》、《戀戀風塵》、《恐怖份子》、《尼羅河女兒》、《悲情城市》等，這股浪潮開啟了另一種電影美學與影像的世界觀，為台灣電影創造歷史定位。尤其在1989年侯孝賢執導的《悲情城市》榮獲威尼斯影展金獅獎後，更奠定了台灣新電影創作者的歷史地位。內容介紹在那個國泰民安卻思想箝制的年代，一群充滿夢想的人們在這盤根錯節的困境中，面對挑戰與挫敗，期待著那段漫長黑暗後的那道曙光。 1980年的某天，在市立療養院工作的吳念真接到來自「明總」的電話。不久之後，28歲的吳念真進到了中影⋯⋯ 而1979年中斷學業回國一年的小野，因被拖欠稿費找上「債主」中影。不久之後，29歲的小野也進入中影，成為吳念真的同事…… 兩個對台灣、對電影充滿理想的文青，該如何在這個保守僵化的體系下，改變什麼呢？名人推薦小野（劇作家）藍祖蔚（國家影視廳中心董事長）王耿瑜（《光陰的故事―台灣新電影》編劇）蔡珮玲（金馬獎最佳造型設計獎得主）王師（牽猴子行銷總監）傅天余（《帶我去遠方》電影導演） ——齊聲推薦新電影的「新」就是勇敢踏出一大步，要成為世界第一！――楊德昌小莊透過人物的誇張表情和情境的描繪設計，加上迷人的光影和色彩，真實重現了那個發生在四十年前的故事。雖然我都知道後面的故事，但仍然迫不及待想看下一集。――小野身為電影工作者，這本書帶給我繼續走下去的莫大動力！――蔡珮玲如果《光陰的故事》是興中會，《兒子的大玩偶》就是同盟會，革命就發生在一個最不可能發生的地方。――詹宏志《潮浪群雄》的故事場景主要就在那間辨公室裡，山不在高，有仙則名，水不在深，有龍則靈，仙走了，龍隱了，時代就消失了。小莊的畫作讓我的思緒又重回那間辦公室：那時我們都還年輕，還有好多好多歌想唱，如今歌聲雖已喑啞，卻還是慶幸日子曾經那樣閃亮過。――藍祖蔚相較種種理論教科書，這個故事更直指電影創作的本質！——傅天余